律動于音樂快感中的美國群像，戲劇性強度的游移不定是潛意識真實的溶液，即使暗殺事件的爆發(fā)也必須沉沒于俘獲眾生的音樂快感強度的生成之流中。“如果我們認(rèn)為這些歌曲是對美國鄉(xiāng)村音樂中的世界所面對的空虛和儀式性的商業(yè)異化進(jìn)行諷喻和批判性的描寫的話,那我們實在誤讀《納什維爾》了：相反，我們被允許——甚至是引誘著——在音樂的情感強度中完全地享受音樂本身，而與Altman顯性意圖中的批判性意識形態(tài)事業(yè)毫無關(guān)系。這就意味著，人們也應(yīng)當(dāng)避免將Altman當(dāng)作一個吟唱美國式異化的詩人，成天哀嘆著日常生活中的無聲的絕望。當(dāng)然,還存在著另外一個Altman，后者不斷地開放自己，迎向歡樂的偶然相遇"——音樂的enjoy-ment，以意謂而非意識形態(tài)意義的形式分離于意識形態(tài)縫合之外。