《歌舞伎町夏洛克》劇情簡(jiǎn)介
歌舞伎町夏洛克是由吉村愛(ài)執(zhí)導(dǎo)，小西克幸,中村悠一,山下誠(chéng)一郎,齊藤壯馬,東山奈央,諏訪部順一,青山穰,置鲇龍?zhí)?本渡楓,東內(nèi)真理子,橘龍丸,木村昴,中西伶郎主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：新宿區(qū)東側(cè)……極盡混沌的街區(qū)中心，是霓虹閃爍的歌舞伎町。光線愈強(qiáng)則暗影愈濃，在惡人潛伏著的黑暗更深處，偵探長(zhǎng)屋的燈光長(zhǎng)明。哈德森夫人所經(jīng)營(yíng)的這間長(zhǎng)屋，聚集著各種古怪之人。野心滿滿的潔癖偵探、迷惑男
同類日韓動(dòng)漫
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小雨點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)
節(jié)奏快，劇情反轉(zhuǎn)好幾波，可是卻是不適合拍成電影，來(lái)個(gè)ITV四集迷你劇還挺合適的。
天氣°? 晴
阿薩亞斯在拍《迷離劫》的時(shí)候大概也在和張曼玉談戀愛(ài)，所以整部作品在節(jié)奏上顯得十分明快。輕松而即興的劇情也給人營(yíng)造出一種幸福感，對(duì)于阿薩亞斯來(lái)說(shuō)，這種幸福感能讓一個(gè)拍不出電影的導(dǎo)演再一次愛(ài)上拍電影。正如我們看到的那樣，一位香港女演員的到來(lái)為古老而又沉悶的歐洲電影注入了新的動(dòng)力，不同的視角也讓這場(chǎng)嫁接和改造電影的實(shí)驗(yàn)重新變得具有意義。是呀，沒(méi)有愛(ài)情的起承轉(zhuǎn)合，電影只是關(guān)于影像的影像。有了她，電影就像一場(chǎng)輕盈、隨性和曼妙的舞蹈。盡管成片效果最終仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿薩亞斯這部展示他迷影情結(jié)的作品與賈樟柯的第一部短片全都有向默片時(shí)代致敬的表達(dá)。然而區(qū)別在于，前者能夠在愛(ài)情本尊和替身之間自由切換，后者則從古至今一直沿用著固定呆板的字幕卡。
