單就電影而言投機取巧的痕跡太明顯，比如那些所謂的長鏡頭實在是拙劣，只是為了敘述的連貫性，連接各個人物，并沒有改變作品的整體成色，本質(zhì)上說這種“現(xiàn)實主義”還是遺傳了19世紀文學的現(xiàn)實主義風格，強調(diào)前后連貫和貌似合理的因果關(guān)系和“當代”觀眾心理所認同的主流敘事符碼。但事實上它的主角是強烈的政治訴求和意識形態(tài)，在電影中就是先構(gòu)造真實的情境再煽情，或者像這部電影一樣在先真實的假象面前用一種間接轉(zhuǎn)述的方式含蓄的去表達，比如結(jié)尾的警察雖然欲言又止（估計是為了避免被審查）。比較接近新現(xiàn)實主義的地方也是電影比較好的地方在于實景拍攝，導演竟然忽略了攝影機記錄下如此豐富的真實影像，僅僅讓其成為一種視覺景觀，實在是可惜。 新現(xiàn)實主義還是去看巴贊的文字吧。