我發(fā)現(xiàn)作品的自省性常常借助人物的打臉行為來(lái)完成，影片開(kāi)頭看到游街男女，女主角輕描淡寫一句否定，男主角煞有其事地維護(hù)他口中的規(guī)則，可真正發(fā)生在了自己身上，才知道禮教的吃人，甚至主動(dòng)投身死亡，義無(wú)反顧——這樣的故事只有產(chǎn)生于這樣的背景下，才具備崇高性，又或者說(shuō)，偷情只是為主題思想服務(wù)的一種必要的表達(dá)手段，不必拘泥。你會(huì)在觀看當(dāng)下覺(jué)得，男女主在作死，明明可以挽回從而回歸正常生活，不必賠上一切，卻非得為了不可能的愛(ài)情犧牲一切，甚至用不顧他人沒(méi)有責(zé)任擔(dān)當(dāng)指責(zé)他們——但這正是電影的高明之處，因?yàn)槔潇o下來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有生，唯有死！一個(gè)手藝精湛的工匠，一個(gè)品行端正的夫人，卻依然被社會(huì)世俗、階級(jí)壓制、家庭鐵鏈、野蠻禮教所吞噬，活在這樣的世界意義何在?又憑什么要用道德枷鎖judge?你會(huì)理解他們的選擇注入悲憫。