逐漸瀕于崩潰的女人掙扎在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間，這樣一個(gè)破碎的生命直接施壓在三個(gè)男人無(wú)根的心靈，人人都是一艘破爛不堪的孤舟，頂著陰郁蒼穹無(wú)力地?cái)R淺在沙灘上。凱倫邀人邀己在自己的牢籠里尋覓出口卻無(wú)果，壓抑痛苦的現(xiàn)實(shí)讓她選擇投奔上帝，但上帝源自人心。凱倫是伯格曼筆下的又一個(gè)無(wú)辜的犧牲品，讓她的隕滅重建他人的信仰。人性之丑而不自知是在自我蒙騙，而自知?jiǎng)t要遭受那看破神話背后的謊言所感受到的無(wú)限虛無(wú)和絕望，那些電影里的神跡不屬于上帝，而是人最純潔一面的顯現(xiàn)，但純潔的背后是罪惡，神圣的時(shí)刻是愛在生活中重現(xiàn)。是伯格曼對(duì)影像的虔誠(chéng)信仰為他的獨(dú)立世界里塑造了一個(gè)沉默冷酷的上帝，景框里的遠(yuǎn)觀和固定視角，聲音的即時(shí)性和神圣化，畫面彼此之間的張力與敘事手法上的克制，真得…服。