《湄公河大案》劇情簡(jiǎn)介
湄公河大案是由安戰(zhàn)軍執(zhí)導(dǎo)，陳寶國(guó),杜志國(guó),王千源,于越,李修賢,張兆輝,駱達(dá)華,尤勇智,劉德凱,李立群,劉躍軍,李靜,董明,宋楚炎,熊睿玲,施京明,張志堅(jiān),陳逸恒,艾東,黃奕良,李卓遠(yuǎn),一真,劉敏濤,譚曉燕,謝寧,烏日根,楊作玖,于彥凱,張喜前,曹夢(mèng)格,王笛主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：寧靜絕美的湄公河上，突然之間槍聲大作。中國(guó)商船“遠(yuǎn)平號(hào)”與“興盛號(hào)”的船員全部失蹤，未過多久，13名中國(guó)船員的尸體浮出水面，這就是震驚全國(guó)的2011年“10·5”慘案。在此之后，中國(guó)方面迅速牽頭組
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兩星半. 貝拉塔爾鏡頭中的"人"值得注意:不同于塔可夫斯基將人也平等地視為"物象"之一的立場(chǎng),他對(duì)人的目光似乎總是分裂的:一方面,影片中的人物及其關(guān)系或多或少地起著寓言/隱喻性質(zhì)的核心作用,而另一方面,鏡頭卻又一再地從人物身上移開,或是令動(dòng)作發(fā)生于畫外,或是干脆著眼于物質(zhì)與自然;一方面角色是平面符號(hào)化的,另一方面鏡頭又執(zhí)迷于捕捉其虛偽的"日常";他的作品中從未有顯現(xiàn)為人的角色,對(duì)他們的凝視始終是聚焦其動(dòng)物性而非人性的一面,故角色總是可歸約的,只為概念而生的,而這便同時(shí)使凝視的意義岌岌可危了――簡(jiǎn)言之,這凝視是非人的,無愛的.不談視角游移而令人疑惑其必要性的長(zhǎng)鏡頭,本片最值得稱道的自然是文本組織的環(huán)形結(jié)構(gòu)――但此結(jié)構(gòu)是文學(xué)的還是電影的呢？它繼續(xù)為我們留下?lián)]之不去的疑云.
