巴爾干三部曲是關于尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝視》中，對象征化符號的尋找成為人物唯一篤信為真的驅力，而回歸被視為此種驅力的源起和主體論層面上的最終抵達。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和歷史間兜轉茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達至正解，最終將尋找的理由連同意義一并丟掉；紅白藍三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號權力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這里錯身而過，形成了對“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現的那樣，環(huán)境對主體性的壓抑創(chuàng)造出了難民、旅者和歸人，并成為他們痛苦的根源，海報中那個赤身裸體越過國境線的歇斯底里者表現的正是導演將這種痛苦付之墮毀的沖動。